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初识高畑勋，是在《萤火虫之墓》，惊诧于他对情感超细腻的刻画。再看是在《辉夜姬物语》，有着久石让的配乐，不一样的线条的张力，清新的风格。这部电影筹划和制作超过十四年，预算高达50亿日元，年在日本上映，首周便获得了票房冠军，但这远远不及成本。它同时获得人本影评人大奖，第八届亚太电影节最佳动画奖，第87界奥斯卡最佳动画长片提名奖。

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艺术啪啪啪

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文/王一丹撰写图/王一丹网络整理

这部电影从配音工作开始。声优井武男给伐竹老翁配音的时候，担心地问导演高畑勋，这是一部否定地球的片子吗？高畑勋回答说，正相反，这是一部肯定地球的片子。纪录片记者曾经采访高畑勋导演，说道，您想把这部电影做成什么样子的电影。他躺在沙发上回答，我怎么知道我要把它做成什么样子的电影，我怎么能知道呢。他重复着这句话。我们和记者一样，迫不及待地想知道风格想知道世界观想知道具体的内容，其实做完整部电影，答案就显现出来了。高畑勋还没有读剧本，但他把配音演员选好之后集聚在一起，随着配音演员们地激情演出，他慢慢体会，在演员们用声音表演的时候，他也会非常诧异和惊喜，原来这段话可以有这样的情感和表达。

映入眼帘的是清丽的画面，仔细一看，线条竟是粗笔草笔，毛笔干笔和炭笔结合作画，带有中国式水墨留白的意境，又有素描简略的白描风格。风景绘画更是出彩，整部电影使用了日本传统的细瘦工笔画风，用水彩和点彩填满晕染。画风淡雅清新，细腻而灵动，有一种水墨给人的仙气，正符合主人公辉夜姬的身世和她的性格。工作室的绘画界大神们感到十分有压力，简单即复杂，越简单的东西需要的功底塑造力则越强。

《辉夜姬物语》的故事发生在日本和平的年代，这个故事充满着佛教和神话的色彩。她在山间生活的时候，自由奔放，意志独立，敢爱敢恨。搬到了京城之后，辉夜姬从此远离了自己热爱的鸟儿虫儿小草小花，远离了自己热爱的大自然，囚禁于父亲在城中建造的豪华宫殿。每天学习着各种严苛的礼仪规范，古代日本对女性的束缚由此可见。明明不自然不美观的拔眉描眉染黑齿，上层社会认为有教养的公主是不会随意露出牙齿大笑和大步地奔跑地，这是一种扭曲压抑真实的摧残。

全片最精彩的是，辉夜姬从令人窒息的宴会上逃脱时，高畑勋使用任意狂放爆裂的粗糙草书式的线条大写意，背景模糊混乱，人物花草所有的东西都不成形。她疯狂地跑着，脱掉一层层牢笼一样的华丽衣服，画面充满爆发力和感染力，酣畅淋漓、令人震惊。

高畑勋塑造了一个顽固的辉夜姬，她从健康无忧的孩童成长为眉宇凝结的贵族小姐；从活泼开朗的孩子成为抑郁愤怒的囚徒；她拥有美貌却只能做男性的玩物奴隶。这一切让她目睹了人性地复杂狡诈，和亲情的束缚。她内心如此的折磨孤独，不自觉地乞求月亮使者接她回到天上去。她无意间吟唱的那首歌，正是整个片子中辉夜姬的“罪与罚”的前因后果。

她在回到月亮之前终于回了一次家乡，和长大的舍丸哥哥相见，辉夜姬带舍丸飞向高空，冲向云间，好似与他远离世间纷争，彻底释放了她内心的渴望，似真似梦，快乐如此短暂，虚幻总是被现实打破，命运沉重，梦醒更觉悲凉。

电影最后，当辉夜姬参透人间苦难，乞求回到极乐净土。归月之日，菩萨仙女纷纷踏云而来，带着乐队，是轻松有节奏的，左右摇摆身体缓缓降落的感觉，是清净没有烦恼的音乐。这首音乐，清净无忧，又似乎太无情了点。仙女为辉夜姬披上羽衣，象征着她在人间生命的结束，羽化而登仙。她随之瞳孔放大，对人间的所有顷刻之间全部忘记幻化飞尘，她麻木地转过身去，随菩萨飞向月宫。辉夜姬在这里奔赴极乐世界却有浓重的悲剧性色彩。在即将飞向月宫的那一刻，辉夜姬回头，在人间的经历可以忘却，难忘却的是在人间悲欢离合的复杂情感。对人间的留恋和逃避是矛盾、爱恨是矛盾、生死是矛盾，尝尽人间苦难万念俱灰而终究回归空净是佛教对妄执和欲望的惩戒。

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