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文
思嘉
今天传来消息，日本动画大师高畑勋于昨日去世了。
高畑勋
我们常常说起宫崎骏，但却少有人提起高畑勋，甚至还会有不少人，把高畑勋的作品错当成是宫崎骏的。
高畑勋在吉卜力工作室完成的第一部动画片《萤火虫之墓》，是大多数国内影迷最熟悉他的一部动画，你一定也还记得，清太妹妹那盒至死也仍在惦念的水果糖。
《萤火虫之墓》（）
宫崎骏对老朋友高畑勋的评价是这样的：「这个人太懒了，又懒又慢像万年前上新世大陆上的某种巨大生物。」
太精辟了！「懒」和「慢」两个字，正是高畑勋艺术创作的最大秘诀。
高畑勋多慢？他在要拍《辉夜姬物语》的时候，光是做出拍摄的决定，就花了18个月；写故事，用了四年；等到电影拍成，十四年过去了。
他的人生，也只有六个十四年。
《辉夜姬物语》（）
我们都知道做动画很慢，像皮克斯和迪士尼这样的大厂，基本也是一年出一部动画的节奏，但是十四年做一部的动画的速度，除了高畑勋，大概没有几个人。
年出生的高畑勋，在日本动画界是当之无愧的前辈，但他却并非动画专业出身，而是从东京大学文学院的法文专业毕业的，还曾经翻译出版过法文诗集。
《国王与小鸟》这部法国动画电影肯定有很多人都知道，它的日文字幕，就是高畑勋翻译的。
《国王与小鸟》（）
这部制作花了三十年的动画，也是影响了高畑勋创作的重要作品之一，高畑勋做动画这么慢，倒是和他喜欢的《国王与小鸟》也有了一种冥冥中的呼应关系。
在年加入东映动画制作公司的时候，高畑勋才二十四岁，那时候我们的宫崎骏大神也还只是一名原画师。对动画的相同理念让他们走到了一起，虽然高畑勋在采访中永远只说他们是合作伙伴，但你要说是高畑勋发掘了宫崎骏，也没有什么问题。
年，高畑勋的电影处女作《太阳王子霍尔斯的大冒险》上映，宫崎骏是他的美术设计，当时采访他们的铃木敏夫（后来成了吉卜力的制片人），都只是知道高畑勋，连宫崎骏的名字都没听说过。
《梦与狂想的王国》（）
宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋
《辉夜姬物语》的制片人西村义明的说法是：「没有高畑勋就没有吉卜力工作室。吉卜力所有人都是高畑勋带出来的。发现宫崎骏的是他，教铃木敏夫怎么当制片人的也是他。」
连很多中国观众喜欢的久石让都是高畑勋发掘的，当他任用久石让为宫崎骏的《风之谷》配乐时，根本就没什么人知道久石让；而现在，几乎全世界都知道了他。
在拍完《太阳王子霍尔斯的大冒险》之后，高畑勋离开了东映动画。
在这段时间里，他和宫崎骏以导演编剧的合作关系先后一起推出了《熊猫家族》《熊猫-大马戏团》两部短片，大概算是他们深度合作，走向吉卜力工作室的预兆。
《熊猫家族》（）
年，在德间书店的老板德间康快的资助下，高畑勋和宫崎骏成立了二马力会社，也就是后来被无数人捧上神坛的，吉卜力工作室的前身。
二马力会社在年变成了吉卜力工作室，在动画公司林立的日本，隶属于德间书店的吉卜力工作室差不多就像是一个手工小作坊，当然，这只是一个戏称，手工这个词，指向的是吉卜力工作室的手绘动画风格。
事实上吉卜力工作室的动画在年之前，全都是手工绘画，并以丙烯颜料的绘画为主，在这之后的《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》里，才渐渐看到了一些CGI的影子。
而高畑勋，则一直坚持用水彩作画。水彩的制作方式给动画制作带来的难度是呈几何增长的，有绘画知识的人可能就会有概念，由于丙烯颜料的强覆盖力，丙烯画在定稿之后还会有一定的修改空间；但水彩画却不行，一旦有任何修改，就要全部重来。
《辉夜姬物语》（）
在美术风格上，高畑勋也坚持一种原始的状态，他希望让每一幅画面都保留着「绘制过程」的痕迹，比如看上去很粗犷的铅笔底稿的线条痕迹，这种带有动态感觉的线条，正好就是高畑勋动画中与宫崎骏不一样的那部分写实感。这种对原始状态的保持，不「精修」不「PS」动画的态度，说起来其实可以是一种「懒」，但事实上，却是高畑勋对自己动画风格的一种坚持和匠心。
如果说宫崎骏是更加梦幻的，那么高畑勋就是更加带有余味的，他既讲述现实生活的故事，又在传统的日本传说里寻找灵感，《阿尔卑斯的少女》《太阳王子霍尔斯的大冒险》《百变狸猫》均是如此。
《百变狸猫》()
年，《我的邻居山田君》的票房惨败，一度把吉卜力工作室拉入前所未有的困境，在这之后，高畑勋转做了一些动画翻译工作。
在相隔十四年后的年，高畑勋另一部动画长篇《辉夜姬物语》终于上映了。
十四年之后才拍一部新作品，假若不知道高畑勋在这其中的付出，你肯定又会觉得他太「懒」了吧。
《我的邻居山田君》（）
在《辉夜姬物语》里，他用水墨写意的动画线条描绘了《竹取物语》里的一花一木。
因为当时吉卜力工作室正在做宫崎骏的《起风了》，没有办法同时做两部动画，高畑勋只好临时组建了「第七工作室」来完成这部电影。
结果比《起风了》早做不知道多久的《辉夜姬物语》，一拖再拖，居然拖到了和《起风了》同时上映。
高畑勋实在是太「慢」了！
铃木敏夫
但高畑勋对自己动画作品精雕细琢的这些坚持，显然并不适合工业与市场，宫崎骏很明白高畑勋「慢」的难得，也太明白他「慢」的要命之处，他说，「很少有人能达到他的境界，在动画里投入那么深的对感情和人性的思考，但是他制作一部动画长片的过程是彻底的灾难，没有一个制作公司能承担起那么高昂的代价。」
这也是《辉夜姬物语》为什么会花掉如此之长的制作时间的原因，在《辉夜姬物语》制作的后期，连工作室的制片人都受不了他对画稿的不断修改了，甚至在工作日程里写上了「尽可能避免修改」的要求。
但是这个要求被高畑勋毫不犹豫地否决了，他说：「动画就是改出来的。」他的「慢」是有道理的，正因为他的不断修改，《辉夜姬物语》才会是我们现在看到的这个样子。
《辉夜姬物语》的流程是由高畑勋来画分镜草图，再由原画师田边修照着画成分镜，通常情况下，吉卜力的电影一般一个场景是5秒钟左右，十个场景就是50秒。按月来计算的话，一个月只能做40个场景，也就是不到4分钟……
《辉夜姬物语》（）
用铃木敏夫的话来说，就是龟速前进。作为高畑勋和宫崎骏多部作品的制片人，铃木敏夫深受高畑勋这种「拖延症」的困扰。
铃木敏夫最开始是日本动画杂志《Animag》的负责人，因为就《太阳王子霍尔斯的大冒险》要采访高畑勋，就打了电话给他。
没想到，高畑勋一说说了一个小时，但这一个小时里，都在讲他不能会面的理由，「我吓呆了」，铃木敏夫这么说。至于高畑勋具体说了啥，铃木敏夫也不记得了，总之就是，「我不想见你」。
本来铃木敏夫都要绝望了，结果宫崎骏接了电话，絮叨了半小时，说的全是，「给我版面，给我页数」。
铃木敏夫简直要崩溃。
后来，铃木敏夫说，当时高畑勋之所以不愿意见面，是因为他担心这担心那，比如动画的受众和杂志的受众不一样啦之类，总之就是对自己的第一部作品的面世，非常谨慎。这种谨慎，大概也能被看作他「慢」和「懒」的另一种体现。
年，高畑勋获第62届洛迦诺国际电影节荣誉豹奖
作为高畑勋的电影处女作，《太阳王子霍尔斯的大冒险》最后的票房成绩并不好，高畑勋也因此由导演降职成了副导演。
但后来，这部动画电影被视为成人向严肃动画电影题材的先驱，也标志着东映动画作品风格的整体转型，甚至给之后整个日本动画电影风格带来了巨大影响。
《太阳王子霍尔斯的大冒险》（）
后来，直到高畑勋要制作《小麻烦千惠》，铃木才又见到了高畑勋，采访的三个小时里，几乎就是两个人的大吵一架。最后，高畑勋说，「虽然我们聊了很多，但我讲的话没办法整理成一篇文章吧？要能整理，你就整理出来给我看看。」
后来的后来，他们就成了合作伙伴。
《小麻烦千惠剧场版》()
文章开头，宫崎骏对高畑勋「慢」的描述，铃木敏夫再有同感不过了，这大概是每一个制片人的噩梦，在制作《百变狸猫》的时候，影片原本预计在当年夏天上映，为了让高畑勋快一点，铃木敏夫专门伪造了一款春季公映的海报来骗他，说，春天就要上啊，海报都发出去了，你可不能掉链子。
「结果春天果然没有做完，我说，那就拖到夏天吧，他说也做不完。」铃木敏夫简直要气死，只有激将高畑勋说，春天延到夏天，反正你也做不完，你不如直接改到冬天上算了。
最后影片终于如期上映，也成了高畑勋在吉卜力工作室票房最好的作品，大塚康生夸铃木敏夫说，「铃木你真了不起，你应该感到骄傲。从来没有哪个制片人可以连着帮高畑先生做两部作品，你不仅做了两部，还做了三部。」（《岁月的童话》《萤火虫之墓》《百变狸猫》）这大概也能从侧面，反映高畑勋的难缠与谨慎。
还有一个有意思的事，已经去世的日本电视的董事长氏家齐一郎是高畑勋的粉丝，《千与千寻》大红的时候，他跟宫崎骏和高畑勋一起吃饭，当着宫崎骏的面夸高畑勋说，其实我更喜欢你的作品。然后不停地催着铃木敏夫给高畑勋出新作品，一催就是十几年。
你应该知道我喜欢高畑先生的作品啊……
你劝劝高畑出新作吧……
你有没有把我的话听进去啊！
高畑拍不出新作都是你害的！
但是《辉夜姬物语》还是没能在氏家齐一郎在世的时候完成，在氏家齐一郎去世的时候，高畑勋的悼文里写的是，「至少试映的片子给你看到也好啊。」
《辉夜姬物语》（）
这么「慢」的高畑勋，在有时候却是很快的。
在工作室里，大家都叫高畑勋「阿朴」，在日语中，这个词是用来形容吃东西时的动作的——据说高畑勋每天都会在迟到前的一秒钟才进公司，一进门就用超快的速度猛喝水猛啃面包。
可能也只有在睡懒觉这件事情上，高畑勋才会放纵自己吧，连宫崎骏都说：「他是个超爱赖床的天生懒人。」
真的很懒啊……
最后想介绍，是高畑勋在采访中提到过的，真正打动他、启发他的动画电影之梦的一段经历。
在二战期间的年，高畑勋只有八岁的时候，他看了政冈宪三导演的《蜘蛛与郁金香》。
《蜘蛛与郁金香》（）
「我一下就陷入了电影中的世界」。
现在，他可以活在电影中的世界里了。
宫崎骏曾经还说过，阿朴能活到九十岁呢，说不定最后到我和铃木死的时候，悼词都是高畑先生来念呢。
但高畑先生，却是最先走的那一个。
高畑先生千古，你的艺术作品将永存于世。
合作邮箱：irisfilm
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